El mundo es sonoro

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El mundo es sonoro
Sol Rezza para Cara y señal
Abril de 2009

Los sonidos relatan historias cotidianas. Muchas son producidas por las acciones de hombres y mujeres. Como dice el musicólogo Ramón Pelinski, “la vida cotidiana tiene una banda sonora. Si no la escuchamos, es porque ya estamos acostumbrados a oírla”.
Paisajes y postales son algunos de los nombres con los que se define a la combinación de sonidos que conforman un entorno específico, es decir, un ambiente sonoro. Esas tramas procuran datos esenciales para el entendimiento del ambiente. El soundscape o paisaje sonoro se remonta a los años 30 cuando el cineasta experimental alemán Walter Ruttman grababa Week-end -Fin de semana o Escapada de fin de semana-. Es un film sin imágenes donde la banda sonora cuenta la historia. Week-end relata la transición de un día de trabajo a un día festivo, el domingo al aire libre y la flojera de la vuelta a la rutina para comenzar la semana.
En esta experiencia encargada por Radio Berlín en 1928, Walter Ruttman consiguió relacionar una práctica cinematográfica con la radio. Es lo que más tarde el compositor y músico francés Michael Chión llamó rodaje sonoro, una interrelación entre la forma de contar con sonidos del cine y de la radio.

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Cuñas, spots, promos, radiotazos y otras puntaditas

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Curso cuñas, spots, promos, radiotazos y otras puntaditas
José Ignacio López Vigil – Radios Libres
18 octubre 2017

Producción de formatos cortos y dinámicos que hoy se emplean tanto en la radio y los medios tradicionales como en las redes sociales.
¿Estos formatos pueden ser útiles para comunicar contenidos educativos? ¿O por ser tan cortos sólo sirven paran vender jabones y champú? A diario, escuchamos cuñas y spots publicitarios. ¿Podemos estimular nuestra creatividad para difundir a través de ellos valores ciudadanos, para organizar campañas en favor de los Derechos Humanos y de la Naturaleza?
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De los Imaginarios a la Edición Radiofónica

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Guía virtual: De los Imaginarios a la Edición Radiofónica
Byron Garzón G
6 noviembre 2014

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Algunos imaginarios instalados en las cabezas de quienes editan hay que romperlos. Pero otros, los de la audiencia, pueden ser útiles a la hora de editar una producción radiofónica. Te presentamos esta guía práctica para la edición radial desde los imaginarios.
Esta guía es una versión adaptada del texto “De la edición radiofónica y los imaginarios” de Byron Garzón G. Puedes descargar el texto original aquí.

Introducción
Quienes editan una producción radiofónica, un video, una película, tienen sus propias percepciones acerca del mundo creadas a partir de los imaginarios sociales. De esos modos de entender y construir la realidad que se nutren de los conocimientos, prácticas e imaginación individual y colectiva para transformarse en una idea, en un concepto común —el imaginario— que organiza simbólicamente el funcionamiento de la sociedad. Es decir, transmiten una forma de pensar y actuar. Por ejemplo, las tradiciones, la memoria histórica, las ideologías.
Algunos imaginarios instalados en las cabezas de quienes editan hay que romperlos. Pero otros, los de la audiencia, pueden ser útiles a la hora de editar una producción radiofónica. Te presentamos esta guía práctica para la edición radial desde los imaginarios realizada por nuestro compañero de CIESPAL Byron Garzón G.


De la edición radiofónica y los imaginarios – Byron Garzón G
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Sobre radio y estética

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Sobre radio y estética
Ricardo M. Haye
2000

La radio es capaz de producir obras de arte, artefactos incorpóreos y fugaces que resultan del ensamble armonioso de sus componentes discursivos. El arte se manifiesta cuando los textos sonoros amalgaman materiales amasados con la especificidad de lo estético y cuando se obtienen mensajes expresivos a partir de atributos como la multisensorialidad, sinestesia, registro de los relieves, principio de visibilidad, criterio cinemático y verosimilitud. Entonces, también la radio despliega la actividad central del arte que consiste en expresar emociones.

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La imagen radiofónica


La imagen radiofónica
Lidia Camacho Camacho
1999

Índice
1. La expresión artística de la imagen radiofónica
2. La imagen sonora: Los elementos del lenguaje radiofónico
3. El montaje sonoro: Sentido y significación
4. Juego de imágenes: De la obra literaria a la adaptación radiofónica
5. La escritura del guión radiofónico dramatizado

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