Historias, terrenos y aulas: la narrativa sonora en español desde dentro

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Historias, terrenos y aulas: la narrativa sonora en español desde dentro
Charlotte de Beauvoir. 2018.

Índice
1 Manifiesto para la renovación de la narrativa sonora de no ficción en español. Charlotte de Beauvoir
2 La extraordinaria “banalidad” del tiempo y del espacio. Laura Romero Valldecabres
3 Sin guión, lidiar con lo inesperado. José Bernard Corteggiani
4 Paisaje sonoro y documental. Alejandro Cornejo Montibeller
5 La era digital y el documental sonoro 3.0. Juan Carlos Roque García6
6 Radio Ambulante: historias sin fronteras. Silvia Viñas y Camila Segura
7 La ficción en el documental sonoro. Defensa y propuesta. Francisco Godinez Galay
8 Documental sonoro: de la producción a la recepción. Karla Lechuga
9 No ver para creer. Pita Cortés

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¿Puede el radioarte tener fines sociales?

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¿Puede el radioarte tener fines sociales?
¿Mera experimentación sonora o posibilidad de contar la realidad?
Francisco Godinez Galay
Centro de Producciones Radiofónicas
27/06/2012

Primero es necesario contestar la alegre pregunta: ¿qué es el radioarte? Lindo lío en el que nos hemos metido. Podemos decir que es la gran bolsa dentro de la cual podemos incluir todo contenido que de algún modo –bastante laxo- se base en la experimentación sonora.

De este modo, podremos encontrar producciones que son llamadas paisajes sonoros, puentes sonoros, poesías sonoras, música experimental. Se diferencia de la música en que no depende solo de ella para existir. Un radioarte puede ser solo hecho a base de voces. O yéndonos un poco más allá, en base a silencios. El radioarte explota a voluntad los elementos del lenguaje radiofónico. El radioarte sería como la expresión radiofónica más pictórica de todas.
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El medio es la interferencia. El radioarte, de las vanguardias a las radios comunitarias

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El medio es la interferencia. El radioarte, de las vanguardias a las radios comunitarias
Cara y señal 8. Publicación de la Asociación Mundial de Radios Comunitarias – América Latina y Caribe

Desde la invención técnica de la radio, diversos grupos e investigadores la proponen como un medio de creación artística. A principios del siglo pasado, las vanguardias estéticas desarrollaron algunas ideas que hoy pueden retomarse para el diseño artístico de la programación de las radios comunitarias.
El programa Kunstradio, que se emite desde 1987 por la Radiodifusión Nacional de Austria, elaboró un manifiesto que brinda doce notas para una definición de radioarte.
Entre ellas, hay dos claves que tomaremos como punto de partida. Uno: «el radioarte sucede en el lugar donde se escucha y no en el estudio». Dos: «la radio tiene como espacio todos los lugares en los que se escucha la radio».
La noción de radioarte supone que la radio puede ser considerada una de las bellas artes y de ese modo puede promover nuevas gramáticas de la sonoridad.
Las nociones, técnicas y estrategias que constituyen lo que se llama radioarte, ¿pueden tener algún lugar en el marco de la actualización de la eficacia comunicacional de los proyectos político culturales de las radios comunitarias?
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